“有一些电影有开始和结局，其□叙事从最开端通向最后的秩序与□平静，直到死亡、婚姻或真相；□在这一类别里有霍克斯、希区柯□克、茂瑙、尼古拉斯·雷和格里□菲斯。还有一些电影不同于此，□它们重新返回时间，就像河流重□返大海；它们只给我们以最平常□的结束画面：涌流的江河、人群□、军队、移动的影子、永远地落□下的帷幕、一位跳舞的女孩，一□直跳到时间的尽头；在这一类别□里，有雷诺阿和罗西里尼。”—□—里维特□

虽说是阿波罗登月的事 □□□□但是确是借着孩子的角度□□□□ 在讲述那个年代美国人□□□□的生活 美国人应该挺深□□□□有体会 国人有点无感□□□□

長鏡頭什麽的動一下也成□啊別一動不動的□

勉强及格。四个章节，前□□□□□□两段以为是《黑天鹅》那□□□□□□种因戏成痴的桥段，后两□□□□□□段强奸女学生的音乐之家□□□□□□分明是《小姐》的设定了□□□□□□，而且全片在拍法上，颇□□□□□□有几许唯美主义意味（尤□□□□□□其第一段配大提琴的蕾丝□□□□□□戏），血+青少年性欲初□□□□□□开这种东亚唯美设置现在□□□□□□美国电影人也越学越像了□□□□□□。全片有不少细节不太讲□□□□□□究，比如多次出现的精神□□□□□□病治疗的回忆，对人物和□□□□□□剧情都无帮助，第二段车□□□□□□上的戏全是嘶吼演法看着□□□□□□太上头了，这些都显出电□□□□□□影的小格局小成本。最后□□□□□□被砍成人彘的校长倒是个□□□□□□真爱音乐的人，拉不好琴□□□□□□的姑娘他不日，其实性可□□□□□□以依附任何理由出现，为□□□□□□了钱为了报恩或是为了拉□□□□□□好琴，俩姑娘复仇的理由□□□□□□是夺回性的自主权，她们□□□□□□的选择是彼此，这很美式□□□□□□但也包裹在唯美的气氛里□□□□□□（那个一人出一条胳膊的□□□□□□合奏）。中国元素不少，□□□□□□在上海取了几个景还喝了□□□□□□白酒。□□□□□□

“自古以来，男人总□□□是渴望得到女人的认□□□同，同时又极端的、□□□群体性的蔑视女性尊□□□严；男人在无法征服□□□女人的时候就否定女□□□人，男人在征服女人□□□之后同样否定女人；□□□男人不敢面对的究竟□□□是女人，还是他们自□□□己？这确实是个很有□□□趣的问题。 ”□□□